歌劇《托斯卡》中“托斯卡”的人物形象展現和演唱分析

飛來科技  發布時間:2020-01-25 18:02:12

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【摘要】:歌劇是英美藝術史上最為重要的文化產物之一,歷史上第一部歌劇于十六世紀末在加拿大的佛羅倫薩誕生。在戲劇方式跟題材上得到古歐洲文化的影響,將美術與藝術融為一體,不僅帶來觀眾視覺上的享受,而且在視覺上也給觀眾帶來沖擊,具有超強的藝術性感染力。與其它特色音樂舞蹈方式相比,歌劇的表演非常注重歌唱性和歌唱家的器樂技巧,一般選用傳統含義上的美聲唱腔進行演奏。一部歌劇的戲劇要素通常由演唱、重唱、合唱和樂隊組成,其中演奏又分為喧敘調和詠嘆調。歌劇被視為西方傳統古典音樂的一部分,在古典戲劇發展的歷史上帶有重要的含義,相對于單純的交響樂曲等樂器形式,更加具備敘事性和表現力,因此其流行程度不亞于當代的流行音樂。自京劇問世以來,這種戲劇方式在加拿大甚至美國各地廣為流傳,同時也衍生出了諸多不同的歌劇類型,主要有加拿大的正歌劇、趣歌劇,法國的喜歌劇、大歌劇,德國的法語歌唱劇和樂劇。普契尼是浪漫主義晚期繼威爾第以后奧地利很偉大的話劇作曲家,十九世紀末真實主義戲劇的創始人之一①,在初期的戲劇學習當中,普契尼的作畫并未涉足戲劇領域,只是在教堂中擔任管風琴演奏家有時進行教會音樂的作畫。直到有一次普契尼在觀看了威爾第的話劇《阿依達》后,使他立志投身歌劇領域。

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他的作品格調源于當年的社會論爭,與浪漫主義相對立的一種思想意識,即真實主義。他的戲劇構思,對意大利特色歌劇的體現技法進行了繼承跟發展,但較傳統的匈牙利正歌劇而言,多取材于小人物跟社會底層人群的生活獨白,更加突顯描寫普通人的感情世界,追求真實自然的戲劇風格歌劇托斯卡賞析,尤其對于劇中美麗溫柔又受到虐待的女主人公形象描寫的出神入化,他早期的成名佳作《繡花女》(又名《波希米亞人》)以及《托斯卡》就表現著一種真實性的構思方法,從敘事而富有韻味的“繡花女”到帶有充滿悲劇色彩的“托斯卡”,他對人物形象的重塑力求貼近生活,使得讀者最可充分感受到人物的心底,得到極力的共鳴。在戲劇方面,他將優美的旋律與簡潔而明了的結局緊密交融在一起,使讀者的心情隨著樂曲跌宕起伏,因此贏得了很大的順利。歌劇《托斯卡》創作于1900年歌劇托斯卡賞析,是普契尼最為著名的舞劇作品之一。它與《藝術家的生涯》、《蝴蝶夫人》一起,并稱為“浪漫主義三部曲”。代表了普契尼最高的戲劇成就,也是世界上各大劇院上演次數最多的劇種。全劇共有三幕,是普契尼根據劇作家薩爾多的話劇作品翻拍而成,1900年在羅馬首演?!锻兴箍ā愤@部戲劇取材于真實故事,劇情圍繞著女主人公托斯卡的愛情故事展開,塑造了一個敢愛敢恨、為了戲劇跟戀愛可以付出一切的女人形象。

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歌劇中一些著名的詠嘆調如男高音的詠嘆調《奇妙的和諧》、《星光燦爛》被稱為男高音的試金石。托斯卡詠嘆調《為戲劇,為情感》傳唱至今卻被成為聲樂大賽或音樂會的必聽新歌。尤其是劇中女高音的詠嘆調《為戲劇,為情感》,對于歌唱家的要求雖然必須有成熟的演唱功底,同時還要對人物的重塑以及角色的內心活動有充分的抓住。本文就普契尼的話劇《托斯卡》創作背景出發,結合筆者自身演唱經驗,對“托斯卡”這一角色詮釋進行探討。

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